Films byTexts by 1929
FILM
Regen
Joris Ivens, 1929, 14’

When the sunny Amsterdam is startled by a sudden weather change, its appearence changes drastically. Ivens' city symphony explores the lived experience of a rainstorm.

 

FILM
Novyy Vavilon
The New Babylon
Grigoriy Kozintsev, Leonid Trauberg, 1929, 120’

The New Babylon is set in the spring of 1871 during the time of the Paris Commune, immediately after the end of the Franco-Prussian War. Louise is employed as a salesperson in a wholesale store in Paris named "The New Babylon".

FILM
Finis terrae
Jean Epstein, 1929, 80’

« Sur cet îlot d’où les tempêtes d’hiver balaient toute vie, quatre hommes, deux équipes, viennent passer l’été, séparés du monde, pour pêcher le goémon. »1

 

Article NL EN
8.05.2019
Drifters

Als ik het probleem van het beeld ter sprake breng, is het vooral om je inzicht te geven in hoe de geest van een filmmaker werkt. Die moet zijn weg aftasten door de verschijning van dingen, moet kiezen, afwijzen en weer kiezen, altijd op zoek naar significantere verschijningsvormen, die als gist zijn voor het deeg, dat de context is. Dit is echter niet moeilijker voor film dan voor poëzie. De camera is instinctmatig, of zelfs door oefening, een zwerver.

FILM
Images d’Ostende
Henri Storck, 1929, 15’

An impressionistic composition filmed in Ostend. The viewer’s gaze is guided by sensual impressions in which the light, compositions, textures and rhythms of the water, the sand and the waves become filmic elements themselves.

 

FILM
Melodie der Welt
Walter Ruttmann, 1929, 49’

« Un film de montage du début du parlant où toute la terre était jetée sur l'écran en un puzzle d’images visuelles et sonores, l’une des toutes premières réussites du nouvel art. »

Article NL EN
23.04.2014
Drifters

If I raise this matter of images it is rather to give you some idea of how the movie mind works. It has to feel its way through the appearances of things, choosing, discarding and choosing again, seeking always those more significant appearances, which are like yeast to the plain dough of the context. Sometimes they are there for the taking; as often as not you have to make a journey into a far country to find them. That, however, is no more difficult for cinema than for poetry. The camera is by instinct, if not by training, a wanderer.

Article NL EN
8.05.2019
Drifters

Als ik het probleem van het beeld ter sprake breng, is het vooral om je inzicht te geven in hoe de geest van een filmmaker werkt. Die moet zijn weg aftasten door de verschijning van dingen, moet kiezen, afwijzen en weer kiezen, altijd op zoek naar significantere verschijningsvormen, die als gist zijn voor het deeg, dat de context is. Dit is echter niet moeilijker voor film dan voor poëzie. De camera is instinctmatig, of zelfs door oefening, een zwerver.

Article NL EN
23.04.2014
Drifters

If I raise this matter of images it is rather to give you some idea of how the movie mind works. It has to feel its way through the appearances of things, choosing, discarding and choosing again, seeking always those more significant appearances, which are like yeast to the plain dough of the context. Sometimes they are there for the taking; as often as not you have to make a journey into a far country to find them. That, however, is no more difficult for cinema than for poetry. The camera is by instinct, if not by training, a wanderer.