Films byTexts by 2008
FILM
Claire Denis, 2008, 100’

Lionel works as a RER (Paris suburban train) driver. He has been raising his daughter Joséphine, as a single parent, and now, she is a young woman. They live side by side, almost like a couple, refusing to commit in outside relationships and get involved with others’ problems.

FILM
Hayao Miyazaki, 2008, 101’

“In effect, Ponyo bears witness to the intensification of Miyazaki’s vision in his late works by undermining the very concept of ‘a,’ let alone ‘the’ real world. It suggests that there is no such thing as an unquestionable, given, reality.

FILM
The Headless Woman
Lucrecia Martel, 2008, 87’

“Nightmares were useful for me even though the film was not at all based on those nightmares. Like many people, I have sometimes dreamt that I have killed.

FILM
Ben Rivers, 2008, 16’

“It began with a friend telling me about a man who had spent 20 years reading On The Origin Of Species by Darwin, which turned out to be a slight exaggeration. In reality S.

ARTICLE NL FR
28.02.2018

La « camera à la nuque » filme à la mesure de l'obsession et du désir des personnages ; elle est envahissante, elle poursuit et elle sonde. C’est la caméra fictionnelle qui oriente et cherche à faire révéler le politique d'une réalité à la fois lointaine et proche de notre monde sociopolitique et qui, par ce biais, souligne la réalité de notre position de sujet historique situé et toujours déjà en relation avec l'Autre.

Manifesto NL FR EN
3.01.2018

Er is geen wezenlijke vorm of inhoud voor cinefilie, maar misschien is er iets als een wezenlijk cinefiel proces of cinefiele geste. Laat me het zo stellen: cinefilie is een oorlogsmachine; een tactische, culturele oorlogsmachine. Het gaat altijd om een andere oorlog en altijd om een andere machine, afhankelijk van waar je bent en wanneer, met wie je vecht en waartegen. In die zin kan alles dat mensen over cinefilie hebben gezegd – dat het melancholisch of surrealistisch is, of om het even wat – waar zijn, als het past in een specifieke cinefiele geschiedenis, en als je dat verhaal goed kan vertellen, als je het een mobiliserende kracht kan geven.

Manifesto NL FR EN
3.01.2018

Il n’y a pas de forme ou de contenu essentiel de la cinéphilie, mais peut-être qu’il y a quelque chose comme un processus ou un geste essentiel de cinéphile. Je vais le dire de cette façon : la cinéphilie est une machine de guerre ; une machine de guerre, tactique et culturelle. Toujours une guerre différente et toujours une machine différente en fonction d’où et à quel moment vous êtes, d’avec qui vous vous battez, et contre qui vous vous battez. En ce sens, tout ce que les gens ont dit de la cinéphilie – que c’est mélancolique ou surréaliste ou autre chose – peut être vrai, si cela correspond à un morceau particulier de l’histoire de la cinéphilie, et si on peut bien en raconter l’histoire, et si on peut lui donner une énergie mobilisatrice.

FILM
Night and Day
Hong Sang-soo, 2008, 145’

“Hong is the king of number two: two men for a women (Virgin Stripped Bare by Her Bachelors, 2000), two women for a man (Woman on the Beach, 2006), two chapters in a male-female relation (Turning Gate, 2002), two films in one (Tale of Cinema, 2005), two filmmak

Manifesto NL FR EN
29.11.2013

There is no essential form or content to cinephilia, but maybe there is something like an essential cinephile process or gesture. Let me put it this way: cinephilia is a war machine; a tactical, cultural war machine. Always a different war, and always a different machine, depending on where and when you are, who you’re fighting with, and what you’re fighting against. In this sense, everything that people have said about cinephilia – that it’s melancholic or surrealist or whatever – can be true, if it fits the particular piece of cinephile history, and if you can tell that story well, if you can give it a mobilising energy.